《小說創作十戒》讀後感[原創]
最近重讀王笠耘老師的《小說創作十戒》，又感慨頗深，于是翻出了第一次讀時寫的讀後感，與大交一起分享一下感受。
一戒開篇不引人。
病狀：1、沒完沒了的介紹環境。
2、不厭其煩的介紹人物。
3、連篇累犢的介紹時代背景。
4、用工筆大寫特寫風景。
小說開篇是制造懸念的階段。小說不同于電影，電影觀衆看到開始階段時早已花錢買了票。小說開篇不引人，讀者可以一翻而過。對于初學者來說，單刀直入都進入故事比較合適。不要迷信權威，不要模仿名著。有些有名的東西未必是好的，我指的是在開篇階段。另外要記住，你不是名家更不是權威，那樣寫還沒有資格。
另外小說的名字也很關鍵，一個有特色的、吸引人的名字可以引起讀者的閱讀欲望，特別是現在網絡文學，作品名字的份量占到了開篇的一半。另一部分是作品大綱，也就是簡要的作品說明，即不能說的太多，又不能說的太少。太多讓作品失去了懸念，太少就不能讓讀者感覺出作品的特點。說實在的，這是個很難的事情，就像女人的衣著，要做到似露非露、恰到好處才爲最佳。這一段是我自己的感受，作者沒有寫，因爲他創作此書的年代較早。
二戒情節落俗套
有三怕：一怕情節落俗套。二怕看將就知尾。三怕故事一般化。
“情節”是指整個故事的構架，還是一般性情節的描寫。通看本章，作者是兩者皆指，但相互交錯，有些混亂。我以爲故事構架和具體細節同落俗套其可怕程度是不一樣的。細節要更甚一些。
武松打虎還是打狗，作者主旨是說主體的對立面強大一些，可以引發懸念，吸引讀者。
我笑，其實這樣不是就落入俗套了嗎？
三戒結構坍散裂
沒有生活、沒有思想、沒有技巧，決創作不出優秀作品。
不論多麽美妙的語言與思想，都必須依附于故事情節之上。而依附的位置便是小說的結構，依附的方法就是作者的技巧了。
同樣的麻纖維，搓成麻繩的強度比否之要大好多。小說的情節亦是如此。只有故事線索之間相互交叉，才能吸引人。同時結構也會緊湊。
四戒人物沒個性
小說百讀不厭的奧秘，便是作者塑造了有個性的讓人們喜歡的人物。而那些所謂精妙的情節，不過是展示人物的舞台。
根據上面這句話，我們得出個方法：做爲一個初級作者，檢測自己一篇小說是否優秀最簡單的方法，便是看它有沒有塑造成功的人物。起碼是小說的主人公，個性要鮮明。請注意，我說的是“起碼”。
其實對于次要人物特別是那些反面人物描寫細致，對主角的反襯作用也就愈大。正如前面說的武松打虎，如果武松打是是一條狗，或者是一只將死的老虎，那還有什麽看頭？除非是狗贏了武松。“狗咬人，人咬狗。”就是這麽來的。
大家都在報紙上看到過名人的漫畫像，廖廖數筆，一個形神兼備的人物便躍然于紙上，寫小說也是在追求這種效果。
主人公不能大而全，要有立體感。壞蛋也不能一看就透，要穿一件僞裝的外衣。
五戒語言缺光彩
說簡單點，就是什麽人說什麽話。
前面說到塑造人物，除了他們要有特立獨行的行爲方式，語言特色也是一個重要方面。不同的人在相同的情況下，肯定很說不同的話。同一件事不同的人的完成方式也不同，這便是人物的個性。又說到前面去了。
“女兒愁，嫁個丈夫是大馬猴……”不用說你會想起誰來？
“多乎哉？不多也……”是不是孔乙己又跑到你腦子裏了。
這便是小說的警句。是合情合理合乎人物的性格，卻又不是故弄玄虛，嘩衆取寵。
六戒環境少特色
小說的三要素：情節、人物、環境。缺一不可。
環境就是催化劑。
七戒文字水腫病
站著寫作(海明威)是爲了更快的進入情節，讓情節緊湊。不論多好的故事，過多的煩人的敘述，會使小說一文不值。茅台酒是好東西，加水後就什麽也不是了。
不要總想著寫了多少多少字，也別爲那些“雞肋”情節而犯愁，殺無赦！“平庸的就是多余的。”有些事不用說的太細，別把讀者當傻瓜。
咱初學者能力有限，別要那麽多的人物。
羅丹砍手。
八戒生活感弱
數年前，這樣一種說法“小說來源于生活。”
誰能說這不對？
這是絕對的真理。可是現在網絡小說、奇幻小說流行，那些小說中的內容似乎和生活沒什麽關系。這樣說不對。
作者寫小說爲什麽？是爲講一個故事？介紹幾個人物？
都對，但從深層次講，寫小說的目的是爲了表達作者的一種思想。
什麽是生活感，說白了就是在小說裏情節過度要合情合理，順理成章。不凸兀不生澀，讓人感覺真實而不虛假。
並非否定有限度的誇張和適當的虛構，以及情節的跳躍，否則還講什麽藝術？
請注意感覺合情合理的主角是讀者！
九戒攀登怕艱苦
問你，你爬一座山到半山，累了煩了，卻還想到山頂，怎麽辦？
坐纜車。沒纜車。雇人擡，沒人可雇。坐直升機……
我倒！你還不如把山尖搬下來。
話歸正題，就是一句話，小說是改出來的。要找出那最合適的一句話。就是要不斷的試，一是試不同的表達方式，二是試自己的寫作風格，同時發現自己的不足，象海綿一樣不斷完善自己，不停的“工作”。
十戒結尾無余味
語言的終點，回味的起點，是體現作者智慧的部分。
見好就收，前後呼應，千萬不要畫蛇添足。
本月發稿計劃完成，三萬一千余字，對自己說聲：“筏子，你辛苦了。”
“不，我不辛苦，辛苦的是對我作品的網友們。”筏子道。
一般我自己能做到的事我不求別人兒～～～(拉長聲) 就像女人的衣著，要做到似露非露、恰到好處才爲最佳。
這個比喻非常恰當啊！ 這樣的理論著作，對我而言是紙上談兵，對筏子可就是真正的兵書了！ 我也是看的似懂非懂的，按自己的理解來的。 羅丹砍手。
八戒生活感弱
這兩句話不知啥意思，和前後文不搭邊，樓主是不是筆誤？ 讀後感：
小說目前我還是不會去嘗試的，不過樓主讀後感中所列的意見，可以參考著應用到別的文體，也是不錯的！ 以下是引用隨風一起流浪在2009-2-24 21:34:54的发言：
羅丹砍手。
八戒生活感弱
這兩句話不知啥意思，和前後文不搭邊，樓主是不是筆誤？
非也，羅丹砍手是第七戒裏的，第七戒是“戒文字水腫”，其實有兩層意思，一是無關的情節要無情的去掉，二是與文章整體不搭配的情節已要去掉。羅丹砍手就是說要去掉太過于突出的、喧賓奪主的情節。
下面是第八戒，而不是指孫悟空的師弟。 語言的終點，回味的起點，是體現作者智慧的部分。
看好了再發言。
以下是引用月亮走我也走在2009-3-7 21:16:36的发言：
看好了再發言。
有沒有問題呀！
茅台酒是好東西，加水後就什麽也不是了。
十戒結尾無余味
語言的終點，回味的起點，是體現作者智慧的部分。
見好就收，前後呼應，千萬不要畫蛇添足。
文無定法！僅供參考！ 十戒結尾無余味
語言的終點，回味的起點，是體現作者智慧的部分。
見好就收，前後呼應，千萬不要畫蛇添足。
樓上的十戒說的都挺好的，我寫東西什麽也不戒怎麽辦呀？
不厭其煩的介紹人物。
以下是引用黑色的閃電在2009-11-22 11:03:46的发言：
不厭其煩的介紹人物。
支持我永遠挺你哈哈 小說的三要素：情節、人物、環境。缺一不可 語言文字有很多的奧妙的
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